Die Ausstellung ist verlängert bis zum 31. Oktober 

Spätestens seit des Zusammenbruches der Sowjetunion und ihrer Satelliten spielt die so genannte
Globalisierung eine immer grössere und bedeutendere Rolle. Dieser strapazierte und von unterschiedlichsten
Seiten benutzte Allgemeinbegriff bleibt in seiner Bedeutungsschwere immer diffus, ist jedoch
in seinen Auswirkungen meist konkret, wie es sich gegenwärtig in der grössten Wirtschafts- und
Finanzkrise seit dem 2. Weltkrieg herausstellt.
Der Globalisierungsbegriff findet in der Regel seine Benutzung im ökonomischen Kontext. Er zeichnet
sich in der allgemeinen Wahrnehmung durch immer grösser werdende bzw. sich stetig wandelnde
international agierende Konzerne aus, welche meist im Gegensatz zu den alten Familienunternehmen
traditioneller Dynastien aufgrund häufig wechselnder Manager und Vorstände gesichtslos erscheinen.
Moderne Konzerne bzw. Firmen gleichen in Folge ihrer funktionalen Ausgliederung einem hydraartigem
Gebilde und sind nur noch in den seltensten Fällen konkret personifizierbar.
Im allgemeinen Erscheinungsbild sind jene Konzerne, Firmen und Handelsketten in erster Linie als
Architektur sichtbar bzw. manifestierbar. Ihre Bauten gleichen sakralen Inszenierungen und symbolisieren
Macht durch Grösse, Höhe und Ehrfurcht einfordernde Materialität und Massstäblichkeit.
Markierten von alters her die größten Gebäude die Grenze zwischen weltlicher und kirchlicher Macht
und Gerichtsbarkeit in Form von Stadttoren und Kirchtürmen, so sind heutzutage die Repräsentationsgebäude
und Logos jener Konzerne und Marken der globale Inbegriff von Wirtschaftskraft,
Fortschritt und Weltläufigkeit, welche durch ihre gigantische Grösse oder allgegenwärtige Präsenz
Unverwundbarkeit durch Überlegenheit symbolisieren.
Aus dem so genannten Zusammenwachsen der Welt in Folge der Globalisierung resultiert eine zunehmende
Säkularisierung der Gesellschaften, da die ehemals alleinigen Religionen durch jeweils
andere Religionen anderer Kulturen relativiert und durch einen Wissenschaftsglauben neutralisiert
oder entzaubert werden. Dies hat scheinbar einen fliessenden Übergang zu rituellen Ersatzhandlungen
und Wertemassstäben in Form von vermeintlich identitätsstiftenden Kundenstämmen mit ihren transportierten
Marken, Trends und Lifestyles zur Folge.
Die aus C-Prints und Leuchtkästen bestehende Installation von Jörg Steck zeigt vorgefundene
lichtinszenierte Kulissen und Fassaden von Repräsentationsbauten, welche nur scheinbar Transparenz
vermitteln und sich der Sicht von aussen nach innen versperren. Die Arbeit thematisiert die
zu beobachtende assoziative Nähe von sakraler Symbolik zwischen vermeintlicher Heiligkeit und
profaner Verdinglichung, bei der Objekte rein ästhetischen Bestimmungen unterworfen werden und
letztlich Oberflächen bleiben. Die analog zum Warenkult zu beobachtende religiöse Überhöhung der
Wirtschaftssysteme und ihrer Marktmechanismen wird insbesondere in der aktuellen Krise durch die
Wahl von Terminologien wie „Sündenfall“ und „Heilsversprechen“ zum Ausdruck gebracht, bei der
die häufig geforderte „Rückbesinnung“ auf bestimmte Lehren die Leere der Ratlosigkeit gegenüber
steht.

aus der Installation „Promisses of Belief and Hope“
© Jörg Steck

                                                                                               5. September bis 17.Oktober 2009, Dienstag bis Samstag